風(fēng)景是什麽？我們有沒有思考過，我們平常眼睛看(kàn)到的是不是真實的風(fēng)景？那些美麗的風(fēng)景背後，風(fēng)景之外的世界？本展覽試圖通過六位攝影師(shī)對風(fēng)景的闡釋，讓我們從(cóng)平常的景觀中解讀(dú)其别樣的視角，思索景觀背後所反映的深層含義。
來(lái)自(zì)美國(guó)的攝影藝術(shù)家阿德裡(lǐ)•休斯試圖用相(xiàng)機(jī)作(zuò)爲一種方式來(lái)談論景觀，探索人(rén)類與環境的聯系，以及地球上的變化，希望通過影像的手段引起人(rén)們對于地球變暖這個問(wèn)題的警示。
美國(guó)攝影師(shī)DM 威特曼同樣探討(tǎo)的是氣候變暖的全球性話(huà)題，不久發将來(lái)或者現在正在發生(shēng)中，北極和它那轉瞬即逝的冰山(shān)都(dōu)将是“曾經”的，用過去(qù)式引起世人(rén)的警示。
來(lái)自(zì)韓國(guó)的攝影師(shī)李敏妮的《一百萬年(nián)》，在圖像穿越時空的同時，對地球的曆史和形成進行了反思。這些作(zuò)品混合了改變的和未改變的圖像，反映了自(zì)然和人(rén)類居住對地球的影響。
羅伯特•達什微距攝影作(zuò)品，呈現了和我們的肉眼說(shuō)看(kàn)到的不一樣的景觀。讓我們看(kàn)到微觀世界的大(dà)風(fēng)景……
策展人(rén)：郭宬
部分(fēn)展覽内容：
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作(zuò)品名：《冰島》
攝影師(shī)：阿德裡(lǐ)•休斯（美國(guó)）
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攝影師(shī)：DM 威特曼（美國(guó)）
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作(zuò)品名：《一百萬年(nián)》
攝影師(shī)：李敏妮（韓國(guó)）
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作(zuò)品名：《内省》
攝影師(shī)：羅伯特•達什（美國(guó)）
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作(zuò)品名：《似水流織》
攝影師(shī)：卡羅•艾薩克（美國(guó)）
聯展：《當攝影出現在相(xiàng)機(jī)之外》
參展攝影師(shī)
傑夫•莫夫特（澳大(dà)利亞）
喬治娜•康卡拉（美國(guó)）
自(zì)攝影術(shù)誕生(shēng)180年(nián)來(lái)，曆經無數攝影師(shī)的不斷探索，攝影術(shù)在今天得(de)到了長足發展與進步。探索是沒有止境的，它們不僅僅出現在相(xiàng)機(jī)之中，而且出現在相(xiàng)機(jī)之外。
本次展出的《鼠之哀》由三幅三聯攝影作(zuò)品組成的系列，攝影師(shī)傑夫•莫夫特自(zì)創亮度鉻闆玻璃印刷術(shù)，使用掃描儀掃描成像。
《刺繡》則通過相(xiàng)機(jī)和掃描儀的結合，突破常規的影像呈現手法，将布料和刺繡作(zuò)爲一種方式來(lái)重塑女(nǚ)性的理(lǐ)想。
部分(fēn)展覽内容：
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作(zuò)品名：《鼠之哀》
攝影師(shī)：傑夫·莫夫特 （澳大(dà)利亞）
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作(zuò)品名：《刺繡》
攝影人(rén)：喬治娜·康卡拉（美國(guó)）
傑米•伍德•賓尼傑克（荷蘭）
安吉莉•威爾克森&簡•C•佩雷茲（美國(guó)）
理(lǐ)查德•圖斯克曼（美國(guó)）
塔尼•查特蒙（美國(guó)）
帕蒂•卡羅爾（美國(guó)）
梅麗莎•林恩（美國(guó)）
凡妮莎•菲利（美國(guó)）
弗洛拉•博爾希（匈牙利）
1
畫(huà)意攝影流派産生(shēng)于19世紀80年(nián)代。十九世紀後半葉，在攝影還(hái)被輕視的當時，英國(guó)攝影家雷蘭德的一幅《人(rén)生(shēng)的兩條道路(lù)》，以其勸勉性的主題和油畫(huà)式的構圖，受到了維多利亞女(nǚ)王的極高評價，并從(cóng)此開啓了畫(huà)意攝影這樣一個重要的攝影藝術(shù)流派。
畫(huà)意攝影強調畫(huà)面中影調、線條、平衡等美學元素，以其唯美的繪畫(huà)風(fēng)格表達人(rén)文美與自(zì)然美，一直是攝影藝術(shù)裡(lǐ)一種重要的表現手法，并在攝影發展史上起着舉足輕重的作(zuò)用。由于文化差異，慢(màn)慢(màn)衍變爲東方傳統文化背景下的以郎靜(jìng)山(shān)等前輩爲首的水墨國(guó)畫(huà)韻味的畫(huà)意攝影，西方文化背景影響下呈現的多元藝術(shù)表現手法其中以油畫(huà)意境的畫(huà)意之作(zuò)尤爲盛行。時至今日(rì)，無論是西方的油畫(huà)風(fēng)格還(hái)是中國(guó)的傳統水墨的畫(huà)意攝影，在表現手法、創作(zuò)理(lǐ)念上都(dōu)不斷創新，加上現代後期手法的更新和層出不窮，畫(huà)意攝影得(de)以長足發展，攝影師(shī)不再單純追求美，更注重個性展現和作(zuò)品内容的提升。
本次《詩意的影畫(huà)》，我策劃并帶了來(lái)自(zì)美國(guó)、匈牙利、荷蘭等不同國(guó)家的八位攝影師(shī)作(zuò)品。不僅側重于表現由于中西文化的差異，畫(huà)意作(zuò)品所呈現出的不同表現形式和意境，實現中西文化的碰撞。而且我努力平衡形式和内容之間的關系，讓形式變爲有意義的作(zuò)品，我希望通過這組非常唯美的充滿詩意的攝影作(zuò)品，讓大(dà)家在欣賞美的同時，更能領悟作(zuò)品背後所傳遞的信息和深刻内涵。我們将其定義爲新畫(huà)意。
策展人(rén)：郭 宬
部分(fēn)展覽内容：
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作(zuò)品名：《靛藍》《深處記憶》
攝影師(shī)：塔尼·查特蒙（美國(guó)）
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作(zuò)品名：《複古人(rén)像攝影作(zuò)品展》
攝影師(shī)：傑米·伍德·賓尼傑克（荷蘭）
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作(zuò)品名：《婦女(nǚ)和家庭的融合》
攝影師(shī)：帕蒂•卡羅爾（美國(guó)）
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作(zuò)品名：《表演女(nǚ)人(rén)》
攝影師(shī)：安吉莉.威爾克森&簡·C·佩雷茲（美國(guó)）
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作(zuò)品名：《曾經，在卡齊米日(rì)》
攝影師(shī)：理(lǐ)查德.圖斯克曼（美國(guó)）
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作(zuò)品名：《美國(guó)馬賽克 》
攝影師(shī)：梅麗莎·林恩（美國(guó)）
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作(zuò)品名：《我也是》
攝影師(shī)：凡妮莎·菲利（美國(guó)）
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作(zuò)品名：《現實生(shēng)活模特》
攝影師(shī)：弗洛拉·博爾希（匈牙利）
個展：《螺紋》
1
我知道這不符合西方思想，但(dàn)我相(xiàng)信輪回。
參觀北極對我來(lái)說(shuō)也是一種連接到平靜(jìng)，崇高的自(zì)然方面的方式，因爲我的思想和靈魂需要治愈，除了我的身(shēn)體(tǐ)。在世界的頂端，在遙遠(yuǎn)的北方，沒有聲音，隻有風(fēng)。偶爾，人(rén)們可(kě)能會看(kàn)到一隻候鳥，但(dàn)除此之外，除了廣闊的凍土(tǔ)帶和冰原之外，什麽也沒有。
這個項目分(fēn)爲四個不同的章(zhāng)節，每個章(zhāng)節都(dōu)包含了我探索過的地方的經驗。每一個都(dōu)是幾何圖案(無論是手工(gōng)縫制的，還(hái)是通過插圖标記的)，以展示風(fēng)、語言和記憶的傳播方式，将過去(qù)、現在和未來(lái)的故事刻在冰山(shān)上。幾何圖形反映了自(zì)始至終土(tǔ)著和宗教實踐的神聖觀點，認爲地球是神聖的。
但(dàn)這片土(tǔ)地正處于危險之中。地球變暖正在改變我們集體(tǐ)生(shēng)态系統的結構和平衡，對所有生(shēng)物物種的威脅是實實在在的。我希望你(nǐ)們也能感受到這一點，呼籲你(nǐ)們采取行動，把我們在地球上的足迹看(kàn)作(zuò)是我們所做的一切的嚴重後果。
制作(zuò)這些圖像治愈了我。我在這片風(fēng)景中的時光(guāng)，以及拍(pāi)攝它的行爲，使我重獲新生(shēng)，最重要的是，我想在大(dà)自(zì)然離(lí)開之前，尊重和尊重它。
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《月夜》是一組探索時間與自(zì)然的攝影作(zuò)品，這組作(zuò)品探討(tǎo)我們對動态的理(lǐ)解，因爲時間是抽象的，具有空間性，肉眼不可(kě)看(kàn)見(jiàn)，而水是物質的，流動的，并且不斷變化的。每一幅作(zuò)品都(dōu)由多個圖像組成，讓我們能感覺到動态。而在海水和沙灘交界的地方是最能看(kàn)出動态的。
這組作(zuò)品是在夏至期間滿月的夜晚拍(pāi)攝的，拍(pāi)攝時間和地點至關重要，la cobs獨特的地理(lǐ)位置允許我可(kě)以拍(pāi)攝月亮從(cóng)水面上升起到落下的畫(huà)面。月亮在夜空中緩緩移動，散發出柔美的光(guāng)芒。它的移動引起潮水的變化便是它在沙灘上留下的時間的标記。
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歡迎各位老師(shī)在11月8号—12号前往中國(guó)•麗水攝影節,現場觀展效果更加震撼！尚圖坊将在油泵廠(chǎng)和大(dà)學生(shēng)創業園與您相(xiàng)約，更有驚喜等着您哦~
預祝2019中國(guó)·麗水攝影節圓滿成功！
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