石廣智，著名攝影家，國家一級攝影師(shī)，中國攝影家協會德藝雙馨會員，福建省攝影家協會副主席，中國金融攝影家協會副主席，全國唯一連續三屆獲得(de)中國攝影界最高個人(rén)成就(jiù)獎“金像獎”（五屆、六屆、七屆）。其攝影作(zuò)品多以創意手法來(lái)表現，在中國具有相(xiàng)當的影響力。曾先後應邀在北京、廣東、深圳、上海、濟南、河南、安徽、沈陽、福州、廈門(mén)、泉州等幾十座城(chéng)市的大(dà)專院校(xiào)及攝協單位舉辦攝影講座，被中國攝協評爲建國50年(nián)來(lái)爲攝影事業做出“突出貢獻攝影工(gōng)作(zuò)者”。

      攝影風(fēng)格
石廣智一直以拍(pāi)照(zhào)花卉見(jiàn)長。他(tā)原來(lái)獨創的多層遮掩分(fēn)次曝光(guāng)的花卉拍(pāi)攝手法．和該系列以《花非花》命名的作(zuò)品已廣爲人(rén)們所就(jiù)悉。石廣智在《花非花》系列以後，将自(zì)己的鏡頭轉向了竹子，同時也對自(zì)己以往的拍(pāi)照(zhào)方法進行了調整，他(tā)在這個以《清風(fēng)竹影》爲題的竹子拍(pāi)攝中，繼續堅持他(tā)原來(lái)使用們熟的一底多次曝光(guāng)技術(shù)，對拍(pāi)照(zhào)對象進行多次的曝光(guāng)。 

　　他(tā)有時利用在自(zì)然風(fēng)動中竹子的搖曳，有時利用單腿腳架拍(pāi)照(zhào)時的自(zì)然晃動，多次曝光(guāng)後對象在底片上形成虛實相(xiàng)間、亦真亦幻的影像，他(tā)同時還(hái)結合虛實焦點的變化，讓影像在疊加、動靜(jìng)和虛實三重變化表現中展示。 

　　他(tā)的竹子，有的迷離(lí)，有的紛繁，有的優雅，有的華貴，有的輝煌，在變幻的自(zì)然光(guāng)線下，很好地表現了竹子“南條交北葉，新筍雜故技。月光(guāng)疏已密，風(fēng)聲起複垂”的生(shēng)命狀态，昂揚着蓬勃向上和躍動活潑的精神。尤其值得(de)稱道的是，他(tā)用這些手段所取得(de)的效果都(dōu)是純攝影的，和以往畫(huà)意式的竹子攝影有着根本的區别，具有攝影影像獨特的美感。 

　　而且，他(tā)的這些攝影也是很難重複的，不可(kě)能出現時下某些風(fēng)光(guāng)攝影隻要站準拍(pāi)攝點，時間和曝光(guāng)相(xiàng)似就(jiù)可(kě)重複一樣的尴尬現象。因爲對影像的每一次疊加處理(lǐ)，都(dōu)是一次想像力的突破和對技術(shù)掌握程度的考驗。因而石廣智的竹子攝影是真正意義上的藝術(shù)攝影。

      攝影曆程
石廣智，1955年(nián)出生(shēng)，遼甯省錦州市人(rén)。現供職于交通銀行福州省分(fēn)行。中國攝影家協會會員、連續三屆獲中國攝影界最高獎——金像獎。 

　　1998年(nián)8月開始從(cóng)事攝影創作(zuò)，有158幅作(zuò)品在國内、國際性影賽中獲獎或入選。其中《金色年(nián)華》獲“第十九屆全國攝影藝術(shù)展覽”銅牌獎，并由中國攝影家協會選送韓國展出。《蕉蔭百合》入選中國上海“第五屆國際攝影藝術(shù)展覽”；《秋歌》、《花之夢》、《聖潔》等6幅作(zuò)品入選香港“第31屆國際攝影沙龍”。有百餘幅作(zuò)品及文章(zhāng)在《中國攝影》、《大(dà)衆攝影》、《中國攝影報》、《中國攝影家》、《攝影世界》、《攝影之友》、《中國藝術(shù)報》、馬來(lái)西亞《華僑日(rì)報》等十幾種報刊雜志上發表。 

　　1999年(nián)開始在《中國攝影》等多家專業刊物上發表作(zuò)品，較有影響的作(zuò)品有：《金色年(nián)華》、《清風(fēng)》、《花非花》系列；《荷塘物語》系列、《海濱的音詩》系列，《清風(fēng)竹影》系列等。其作(zuò)品多次在國際、國内影展影賽中獲獎大(dà)獎。

      獲獎情況
      2000年(nián)12月獲福建省第三屆百花文藝獎（政府獎） 

　　2001年(nián)4月獲首屆“福建傑出青年(nián)攝影家”稱号 

　　2001年(nián)6月應邀在北京舉辦“花非花”個人(rén)攝影藝術(shù)展 

　　2001年(nián)9月出版《花非花·石廣智攝影作(zuò)品集》 

　　2001年(nián)10月獲第五屆中國攝影金像獎（中國攝影界最高獎） 

　　2001年(nián)11月中國攝影家協會授予“德藝雙馨”優秀會員稱号 

　　2002年(nián)12月獲福建省第四屆百花文藝獎（政府獎） 

　　2002年(nián)12月獲國家文化部第12屆“群星獎”（國家政府獎） 

　　2003年(nián)1月獲2002年(nián)度“中國攝影十傑”稱号 

　　2003年(nián)8月中央電視台《瞬間世界》播出個人(rén)專訪 

　　2004年(nián)10月獲第六屆中國攝影金像獎（中國攝影界最高獎） 

　　2004年(nián)11月出版《金獎之路(lù)·石廣智獲獎攝影作(zuò)品解讀(dú)》 

　　2006 被中國攝影家協會評爲“爲攝影事業做出突出貢獻攝影工(gōng)作(zuò)者” 

　　2007 獲第七屆中國攝影金像獎

      主要作(zuò)品有
      第五屆金像獎作(zuò)品《花非花》系列 

　　第六屆金像獎作(zuò)品《清風(fēng)竹影》系列 

　　第七屆金像獎作(zuò)品《櫥窗(chuāng)裡(lǐ)的風(fēng)景》系列 

　　作(zuò)品《海濱音詩》系列精選 

　　作(zuò)品《清風(fēng)》

      攝影心得(de)
      石廣智先生(shēng)在攝影之路(lù)上，實現了我國“藝術(shù)類”金像獎三連冠的驕人(rén)業界（2001年(nián)、2004年(nián)、2007年(nián)）。 三屆“金像獎”作(zuò)品分(fēn)别爲：第五屆《花非花》系列；第六屆《清風(fēng)竹影》系列；第七屆《櫥窗(chuāng)裡(lǐ)的風(fēng)景》系列。那麽，大(dà)師(shī)是如(rú)何讓自(zì)己的攝影登豐造極的呢(ne)？ 

　　2006年(nián)，他(tā)在接受海峽攝影時報記者陳夫專訪時，暢談了他(tā)的攝影心得(de)（摘記者原文）： 

　　第一眼見(jiàn)到石廣智的攝影作(zuò)品，我的視覺猝然盲目起來(lái)，竟一時間無法分(fēn)清展現眼前的是影作(zuò)還(hái)是畫(huà)作(zuò)。後來(lái)，我才得(de)知這是石廣智“丹青會乳劑”創新手法在攝影創作(zuò)作(zuò)品中生(shēng)發的特質，其手法一改傳統攝影模式，多采用同底片多次曝光(guāng)來(lái)完成創作(zuò)意圖與思想表達，緻使作(zuò)品的内涵與藝術(shù)感覺相(xiàng)得(de)益彰，從(cóng)而大(dà)大(dà)方方成就(jiù)了創作(zuò)者無與倫比的藝術(shù)風(fēng)範。就(jiù)在這種藝術(shù)風(fēng)範中，石廣智最終以不懈的創作(zuò)、自(zì)我突破的創新意識赢得(de)了一位攝影者夢寐的至高輝煌。 

　　石廣智于1998年(nián)進行攝影創作(zuò)，而在短(duǎn)短(duǎn)的三年(nián)之後便以系列作(zuò)品《花非花》摘得(de)中國攝影界第五屆最高獎“金像獎”，且于2004年(nián)梅開二度，憑系列作(zuò)品《清風(fēng)竹影》再次握手第六屆“金像獎”。于是，我們不禁要問(wèn)，石廣智這一煞人(rén)“福份”究竟是怎樣“煉成”的呢(ne)？對此，石廣智所給出的回答，我想在衆多攝影者心中産生(shēng)的震撼是最爲不可(kě)思議(yì)卻又太于尋常了。 

　　石廣智首先肯定的是“一份耕耘，一份收獲”，作(zuò)爲一名攝影者除了勤奮與執着，是沒有“懶人(rén)”密笈的，沒有思想者便無從(cóng)談攝影創作(zuò)。他(tā)說(shuō)，概括起來(lái)便是“四多”，即“多看(kàn)、多學、多思考、多實踐”。所謂多看(kàn)，就(jiù)是要多讀(dú)圖。多讀(dú)一些國内外優秀攝影作(zuò)品，包括一些美術(shù)作(zuò)品。看(kàn)多了，頭腦便得(de)以“開竅”，視野得(de)以開闊，創作(zuò)時就(jiù)不會有無處适從(cóng)之感；所謂多學，就(jiù)是要多學他(tā)人(rén)作(zuò)品的長處。面對優秀作(zuò)品，要有意識的學習，研究作(zuò)品拍(pāi)攝的用光(guāng)、構圖及創意等，以提高自(zì)己的拍(pāi)攝藝術(shù)；所謂多思考，就(jiù)是要多想象。石廣智引用美學家王朝聞先生(shēng)的話(huà)說(shuō)：“沒有想象就(jiù)沒有創作(zuò)，沒有想象也沒有藝術(shù)欣賞。”一個缺乏想象力的人(rén)很難想象他(tā)能拍(pāi)出好作(zuò)品；所謂多實踐，就(jiù)是要多拍(pāi)片。做到熟練掌握手中的攝影器材，立足本地搞創作(zuò)，切勿“跟風(fēng)”，創作(zuò)實踐中要始終保持一顆平常心，棄去(qù)浮躁，要以獨特視角從(cóng)平凡事物中發現美的成份。 

　　随後，石廣智在談及他(tā)的作(zuò)品《清風(fēng)》時說(shuō)到：“《清風(fēng)》是我經過近一年(nián)的構思才确定的主題，又經過近一月的觀察與思考才定下了拍(pāi)攝方案，完成它的過程前後約一年(nián)多的時間，在我原有的創作(zuò)風(fēng)格上又賦于了新的元素。我想隻有不斷突破，作(zuò)品的生(shēng)命力才會長盛不衰。”